טאפ, כמו ג'אז, היא תרומה אמריקאית ייחודית לאמנויות הבמה. שורשיו קבורים בימי קדם של ארצות שבטיות טרופיות וממוזגות. עם זאת, הסטקטו והסגנון שלו הם תוצרת בית. ממערב אירלנד ועד איי הודו המערבית ועד אולמות הריקודים של ניו יורק הישנה, תיפוף הרגליים הקצובות השפיע על סיפור אמריקאי שעדיין מתפתח.
ציר זמן של הקשה
הקשה הקלושה של הרגליים האירופיות והאפריקניות מהדהדת דרך הקולוניזציה האכזרית לעתים קרובות של אמריקה, על פני המלחמות שייסדו וכמעט הרסו אומה, על פני כבישי עפר ולוחות הבמות המצולקות, בתמונות הדהויות של צלולואיד ישן, ותחת הקצב הפועם של פלאש מוב מודרני, משמיע פעימה מסונכרנת ומשמחת את הקהל.טאפ הוא צורת ריקוד חדשה יחסית עם מוצא עתיק. זהו חפץ היסטוריה עם היסטוריה משלו של פיוז'ן וטאפרים מפורסמים.
1600
בשנות ה-1600 יובאו למושבות משרתים אירים מבוטחים כדי לשרת משפחות בריטיות, והאפריקאים שועבדו לעבוד במטעים הקאריביים והיבשת. חייהם היו לעתים קרובות בלתי ניתנים לתיאור, אך רוחם הייתה בלתי ניתנת לדחיקה, והמחול - ריקוד מקיש, רקיע ומסוגנן - היה מתנה מהמורשת שלהם ששרד. הכוריאוגרפיה של הריקודים של האנשים המסכנים האלה לא דרשה מוזיקה; בכל מקרה, לעתים רחוקות היו להם כלים. הריקוד היה המוזיקה, הצליל שלו חשוב כמו תנועה בהבעת הרגש ובסיפור הסיפור.
1800
עם הזמן שני סגנונות הריקוד הקצביים שאלו זה מזה. באמצע שנות ה-1800, מהלכי הפיוז'ן הופיעו באולמות ריקודים. נעלי עץ (או סוליות עץ) אפשרו לטאפרים לשכנע קהלים עם סאונד, כמו גם עבודת רגליים.טייפר שחור בשם ויליאם הנרי ליין, ששמו שונה ל-Major Juba, שבר את מחסום הצבעים בסוף המאה ה-19 והופיע לצד פעולות לבנים בתעשיית בידור מופרדת. (ג'ובה, בירת הרפובליקה של דרום סודאן, הייתה גם כינוי לריקוד עבדים ששימש לתקשורת כמו תיפוף שבטי, רק עם רגליים, לא תופים. צעדי הרקיעה, הסטירה והטפיחה היו מבשרים מוקדמים של הכלאה מלוטשת יותר שבסופו של דבר שלטו במופעי מינסטרל.)
1900
-
רקדן סטפס עם מגבעת בשנת 1902, הופעה בשם Ned Wayburn's Minstrel Misses השתמשה בסגנון של כוריאוגרפיה מסונכרנת בשם "ריקוד טאפ אנד סטפ", שבוצעה בקבקבים עם סוליות עץ מפוצלות. זה היה האזכור הראשון של "טפו" והמבשר לנעליים עם סוליות מפוצלות עם ברזי עקב ואצבע מאלומיניום.
- ריקוד "באק וכנף" יצא מהוודוויל של המאה ה-19, והמינסטרל מראה ונתן לצורת הריקוד המתהווה זמן-סטפ, שילוב סטפס קצבי שמסמן את הקצב.ה-shim-sham מאותה תקופה היא שלב של זמן עם דשדוש -- עוד צעדי וודוויל מאולם הנשפים של Savoy שעדיין תמצאו בשיעורי טפח.
- 1907 והברז התפוצצו לבידור מיינסטרים כשפלו זיגפלד הכניס 50 רקדני סטפס ל-Zigfeld Follies הראשון שלו. ה-Follies הופיעו בסופו של דבר עם מבצעי מרקיזה כמו פרד אסטר והשתמשו בכוריאוגרפים כדי לקדם את אמנות ההקשה וליצור קהל נלהב.
- זה עבד. משנות ה-20 ועד שנות ה-30, לא יכולת ללכת לסרט, למועדון, למחזמר בברודווי או למופע וודוויל מבלי למעוד על שגרת ברזים.
- Bill "Bojangles" רובינסון כבש את הדמיון הציבורי בתקופת הזוהר של הטאפ עד אמצע המאה. "ריקוד המדרגות" שלו מ-1918 היה סיבוב הופעות של טפח קליל, חינני ומעודן, והקריירה שלו הקיפה את תהילת ברודווי והוליווד. רובינסון הציג כמה הופעות קולנוע אלמותיות עם שירלי טמפל הקטנטנה בשנות ה-30. הוא היה דמות מתנשאת שהייתה לה השפעה חזקה על הדור הבא של רקדני סטפס.
- פרד אסטר, דונלד אוקונור, ג'ינג'ר רוג'רס, אלינור פאוול, אן מילר, ג'ין קלי, סמי דייויס ג'וניור, ואיומים כפולים ומשולשים נוספים (מבצעים שהצטיינו בשירה, ריקוד ומשחק) התקיימו מתנדנד על עולם הברז משנות ה-30 ועד שנות ה-50 ואילך. הם היו טאפרים תיאטרליים, שילבו מהלכי ג'אז, בלט ואולם נשפים לריקודים סוחפים ואלגנטיים שריתקו את פטרוני התיאטרון ואת צופי הקולנוע.
- רוק'נ'רול של שנות החמישים שולפים את הקצה הצידה כשהסווינג הפך לטוויסט וסינקופציה מתחלפת. למודרני היו חסידים נלהבים; הבלט נוצץ ונוצץ באולמות הקונצרטים ובבתי האופרה; לברודווי היה רומן אהבה עם ג'אז; וטפח נמק -- ילד חורג אמיתי בעולם הריקוד.
- 1978 - גרגורי היינס, רקדן מאומן שהודרכו על ידי טאפרים קלאסיים במהלך ילדותו, מקבל מועמדות לטוני עבור המופע בברודווי Eubie ותופעת הטאפ עוקפת שוב את אמריקה.להינס הייתה קריירה מכובדת בברודווי ובקולנוע (סרטו לילות לבנים משנת 1985, עם מיכאיל ברישניקוב, הוא בלתי נשכח) והדריך את תופעת הילד הבא של טאפ Savion Glover.
סביון גלובר הוא סוג על טבעי של טפח -- הטכניקה החדה והחובטת שלו נקראת "להכות", והוא היה ילד פלא שלמד עם גרגורי היינס וסמי דייויס ג'וניור, כיכב ב" ג'אם האחרון" של ג'לי, כוריאוגרפיה וכיכב ב-Bring in 'Da Noise, Bring in 'Da Funk (4 פרסי טוני), ומצא זמן לכוריאוגרפיה של Mumble, הפינגווין CGI ב-Happy Feet
הברז של היום - שני סגנונות
Glover הוא טפח קצב. הוא עושה מוזיקה עם הרגליים. טאפרים תיאטרליים הם טאפרים של "כל הגוף", ותמצאו אותם רוקדים כדמויות בתכניות בברודווי או בסרטי הוינטג' שבהם אתם בולעים, שבהם ג'ין קלי מתענג על רקיעת השלולית שלו וג'ינג'ר רוג'רס מחקה כל מהלך של פרד אסטר שאין דומה לו. עקבים ולאחור.גם קצב וגם סטפס תיאטרון הם מרכיבים בסיסיים של תוכניות ריקוד עכשיו. הסטפרים האיריים והסטומפרים האפריקאים מיזגו את כלי הקשה המהירים שלהם ואת כישרונותיהם הרבים כדי לתרום צורת ריקוד חדשנית לעולם חדש כאוטי.
